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ANIMALI FANTASTICI 2
Ogni anno tra il 1998 e il 2011, eccetto il 2006 e il 2008, significava una nuova entrata nella serie di Harry Potter , sia sulla pagina che sugli schermi. Ogni nuova voce significava la possibilità di tornare al mondo Potter , un ambiente nascosto ma autonomo (fino al suo culmine) all’interno del mondo reale, e ogni ritorno significava, in una parola, tutto: una possibilità di fuggire dal mondo reale, la possibilità di rivisitare Hogwarts e le ambientazioni secondarie della narrativa della serie, un’occasione per passare più tempo con personaggi che conosciamo e che ci appassionano man mano che la narrativa si espande e, soprattutto, almeno temporaneamente, per essere di nuovo giovani.
Al loro meglio, le storie di Harry Potter funzionano sia come una distorsione temporale che come un portale verso una dimensione non nostra, ma a cui siamo abituati come visitatori frequenti. Se i libri richiedevano passaporti per l’accesso, un numero schiacciante della popolazione terrestre avrebbe pagine piene di francobolli per i viaggi a Hogwarts. JK Rowling ha fatto di più che scrivere una storia e creare una trama. Ha mappato un intero ecosistema affinché i lettori si perdessero e si vedessero.
É giusto aspettarsi Animali fantastici e Dove trovarli , il primo film della serie spin-off prequel di Harry Potter , e il suo seguito, Animali fantastici: I crimini di Grindelwald , appena uscito nelle sale questo fine settimana, per incontrare il pubblico con lo stesso spirito. Francamente, non possono. Fondamentalmente, questi film sono separati da quello spirito; sono film di Harry Potter per adulti, ignorando che Potter , anche nell’infanzia, era quasi per gli adulti tanto quanto per i bambini. Rowling ha scritto i libri con un pubblico di bambini/ragazzi in mente. Ma lei li ha scritti in termini che ci hanno parlato, indipendentemente dalla nostra posizione sullo spettro dell’età. Rowling ha creato un universo e lei lo ha benedetto con un linguaggio universale.
Il primo capitolo di Animali Fantastici aveva una familiarità passeggera con quel linguaggio, un’offesa sorprendente ma accettabile data la sua novità e il divario di cinque anni che la separava dal racconto originale della Rowling. Forse la sua goffaggine – il suo approccio coltivo al personaggio, la sua maldestra miscela di intertesto (il titolo deriva da un libro insegnato alla Scuola di Magia e Stregoneria di Hogwarts) con trama – puntava più alla ruggine che alla spazzatura. L’attrito dell’abitudine ha un modo di devolvere il mestiere. Ma in Animali fantastici: I crimini di Grindelwald , l’artigianato è riassunto dalla routine della manutenzione del franchising, che sacrifica la coerenza e la qualità all’altare dell’ambizione. Questo è un film con grandi progetti per il Potter mondo, ma è assente dal cuore.
Nella serie di Potter , l’immaginazione è l’atmosfera. La magia, intesa come trama e dispositivo narrativo, alimenta l’immaginazione, è vero, ma la Rowling ha immaginato il suo protagonista, una volta ignaro dell’esistenza della magia, ha fatto entrare in fretta spazi dove la magia è solo un fatto quotidiano della vita. Acclimatati ad una cultura in cui i piatti si lavano da soli, le bacchette sono onnipresenti come gli smartphone e infinitamente più utili, e le modalità preferite di trasporto della società sono i manici di scopa. Filtrato attraverso gli occhi di un bambino/ragazzo, la meraviglia che è così intrinseca a Harry Potter, l ‘identità acquisisce immediatamente una schiacciante energia creativa. Stai vivendo e scoprendo il potere illimitato e flessibile della magia con lo stesso stupore di Harry.
Gli adulti, nel mondo Potter , sono noiosi eroi; la loro prospettiva è informata dal quotidiano. Il primo film di Animali fantastici , almeno, incorpora il punto di vista di un personaggio non magico, e quel punto di vista infonde il film di uno stupore schiumoso attorno ai suoi margini. Qui, è solo un’altra persona abituata alle meraviglie della magia. Gli adulti sono più adatti come guide e mentori, facilitando le avventure dei figli di Rowling. Il senso è dato in Harry Potter che, dopo aver abbandonato l’infanzia, si muove in un mondo composto da adulti. Smettendo di crescere.
Non è che siano incapaci di cambiare o sorprenderci. Anche Severus Piton (Alan Rickman), dopo che il suo tallone si è trasformato in Il principe mezzosangue , appare eroico. Ma il coraggio di Piton non è in realtà uno sviluppo. È fondamentale per quello che è , prima degli eventi generali dei romanzi di Rowling. Gli adulti in Harry Potter tendono ad essere chi sono. Sono immateriali. Animali fantastici: I crimini di Grindelwald si sottomette all’essere immutabile. I suoi personaggi sono inerti. Di conseguenza, la trama diventa inerte.
Puoi sondare i crimini del film commessi in I crimini di Grindelwald. Ma il suo più grande affronto è l’abbandono di tutto ciò che l’energia giovanile rende Harry Potter unico.
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